甚至已经到了一目了然的程度，如果是做仿古瓷，就一定要小心，不能做的太好了，要不然明眼人一看，就知道是现代工艺品。

当然，现代工艺的优点还是很大的，所以想要真正好的金彩工艺瓷器，还是要看近现代的一些作品。

比如民国时期的凯申常先生，他就定制过一些瓷器。

其中运用金彩的代表作中，有一对金地粉彩开光四季山水双耳瓶。

这种工艺品，虽然存在的历史事件不长，但是，这可是中（凯申常）正订制瓷器。

所以说，金彩的价值，有时候真不看存在的时间。

当然，也不会只看品质的好坏。

有时候这种工艺可以让一件瓷器价值倍增，也有些时候，一些瓷器之上出现金彩，就会让它深深的刻上一个名字：赝品！

不说赝品，就说真品，就因为是历史不同时期生产的，就会让看起来一模一样的“金彩”，实际价值一在平地，一在天！

在这一点，了解金彩在瓷中演变，是十分重要的。

说的简单一些，也不过是宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。

那么“本金”、“洋金”、“化学金”的分辨之法呢？

其实也十分容易，一直以来，国内的陶瓷就像一棵挺立的苍松，以年轮划分历史轨迹，以枝桠记录技术革新。

而其中的一枝“金彩”，尤为亮眼。

作为用黄金制成彩料装饰的制瓷工艺，金彩瓷，有着黄金固有的金灿光晕，在各种纹样中间格外亮眼。

业内一般认为金彩瓷始于宋代，其中尤以定窑金花瓷器，最负盛名。

明洪武时期，景镇也烧制出了金彩瓷器，清代最为流行。

金彩瓷中的“金彩”演变，最为关键的“黄金彩料”在不同的时期，有着不同的制作工艺。

就是之前说的，宋代金箔，明清本金，清后期洋金，现代化学金。

金箔贴金技术之前陈文哲就学习过，金箔贴金的金彩瓷整体性很高，色泽均匀光亮，附着性好。

但也由于是胶液粘贴，边线略显生硬，没有后期用本金或洋金的描金来的圆滑自然。

还有虽然金箔整体性好，但成本也高。

所以到了明康熙年间，出现一种新的“金彩工艺”——本金。

相比金箔贴金，本金描画工序，更为繁琐。

所以洋金的出现，为金彩瓷的制作，又提供一项选择。

洋金去除了打磨抛光的繁琐，只需根据装饰部位用描金笔，蘸取金水描绘花纹即可，操作简易；

金水的图层更薄，在保证色质光亮平整的前提下，减少了黄金的使用量，节约成本；

金的附着力也进一步加强，提高质量。

清后期很多日常用瓷，都是选取的洋金作为装饰材料。

但比起本金，洋金缺乏持久性，长久使用易剥落，所以高档瓷器还是多选用本金描金。

这一切，其实都是为了简化工艺，而简化工艺最终还是为了节省成本。

要说节省成本，那么有什么方法，比使用化学金还省钱的？

现代的金彩瓷也更加科技化，所以出现了新式的的“金彩”，也就是化学金就成了必然。