王莽的新朝是一个大时代，但是也是一个时代的末期，西汉到东汉的过度。

但是，这一时期的很多东西，都在后世流传。

就说青铜镜，就算是到了东汉早期，甚至是到中期，最重要及最普及的镜式，仍是西汉末及新莽时期开始流行的规矩纹镜。

只不过在东汉镜中的花纹更复杂，镜边上的花纹带出现更多的式样。

在规矩纹镜中，在钮座外有一方形栏，栏外有「┐」、「┬」、「└」等规矩形记号。

除规矩纹外，时而有四乳或八乳。

在乳钉之间，往往有细凸纹构成的鸟、兽、人物、龙虎或几何形花纹等纹饰。

画像镜为东汉中后期最具特色的新镜类，多流行于长江流域。

例如江浙绍兴就出土了不少画像镜，题材以神人神兽、历史故事为主。

这些青铜镜采用高浮雕技法装饰，纹饰风格表现与汉代画像石多有雷同。

画像镜一直到三国魏晋南北朝时期仍流行。

东汉时期铜镜镜钮，在全镜比例中明显增大，与镜的直径比例，由1:7升到1:4，甚至到1:3。

镜钮也不似西汉时期及东汉中期时的半圆形，而逐渐变为扁圆形。

汉代，可以说是我国史书记载十分详尽的历史时期。

其皇室、官吏、礼仪、服饰、文化、社会、制造、农业、商阜、军事、战争、丧葬、等等都有涉及。

青铜镜早已成为商品而流转与集市，为民间所喜爱。

为保证铜镜能具有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有相对严格的比例。

小一点的铜镜，可以看到比较平缓的弧度。

超过20厘米的铜镜，就基本是一个平面，看不出明显的弧度起伏。

古铜镜在随葬的时候，都会被人们用一块丝质的布包裹着陪葬。

铜镜经过了千年的腐化，包裹铜镜的丝布会粘到绿锈上。

因此只要侧着看出土铜镜的锈色，则隐约可以看得到一些丝线的痕迹，等等这些，已成为经验之谈。

到了后汉，又有一批经典青铜镜出现，其中的典型代表为后汉时期的素纹缘鎏金兽带镜。

这面青铜镜直径12.8，重301g，为圆形，中有一圈铭文带，古朴厚重。

鎏金虽多剥落，但金黄遗辉尚依稀可见。

不用说，只要是出现鎏金工艺，这种东西就肯定出自王侯，或者干脆就是皇室的东西。

正是由于汉代历史记述的清晰，和文学创作的繁荣，使我们今日得以了解了，汉代史诗般的社会背景和皇室的宫廷生活。

同时，也为我们鉴赏汉代古物时带来无尽的遐想与浪漫的趣味。

比如《汉宫镜》表达的意境，就让人叹息，特别是其中记录的战争残酷性，让人感叹。

薄云浮明月，倒映成镜枱；玉兔桂宫殿，丽影独徘徊。

锦裳寒自浸，青丝懒梳怠；镜中光烛莹，玉面带粉腮。

将军征千里，家书祁连外；柳青整鞍马，无蹄踏叶来。

恍然闻君语，梦惊窥镜哀；烛尽泪痕复，忧思天幕白。

其中“柳青整鞍马，无蹄踏叶来”，意为春出征，秋未归。