陈林语气从容的说道：“这三只碗，仿制得非常的到位。”

“若是碰上普通人，或是经验稍浅些的收藏者，根本就很难发现它们之间的区别。”

“这四只碗，从胎、釉、彩料、纹饰、外型、分量等细节，都无微不至，模仿到位。”

“唯一可行的鉴别方法，就是看釉面上的光泽。”

“新仿的釉，与老的釉，光芒的折射度，存在一些差异。”

“不过，两者之间的些差异，非常的细微，只有一些行家，才能准确的辨认出来。”

说到这里，冯老板有些惊异道：“那陈先生，你就凭着宝光就看出来了？”

“是，这种时候，能看出宝光来，就能志到相当大的作用。”

万晓雯就在一边轻声问道：“陈林，宝光是什么？”

她这一问，旁边的陈辉也巴巴的投来了询问的目光，就连罗程也看过来。

陈林先看了罗程一眼，问道：“阿程，你应该知道宝光是什么吧？”

罗程回忆了一下之前学的，斟酌着说道：“我觉得，这个宝光，就是瓷器上的釉色所发出的光。”

“也可以说是古董文物，它们经过千百年而形成的自然的包浆。”

说完，他

看向陈林道：“师公，我说的对吗？”

陈林点头道：“嗯，说的不错。”

“我再补充几点，这种古代瓷器上的宝光，还分为蛤蜊光、宝光，还有酥光”

酷爱收藏瓷器的人，大都认为蛤蜊光、宝光和酥光，是瓷器鉴定最重要的标准之一。

蛤蜊光、宝光和酥光，严格说起来，是瓷器釉色的化学成分，经过各种化学物资的浸扰，而改变所形成的一种柔和的自然光泽。

它是由釉内的气泡形式所影响的，宋代前后的古瓷，一般都具有这种光。

后世的明朝和清朝，年代没有宋代那样久远，宝光没有宋代瓷器那样明显。

但是，放在经验老道的专业人士眼里，还是可以看出些端倪的。

明代以前的单色釉，因为其含铅量高，所以千年的岁月使铅元素，慢慢析出了釉层。

就由此形成了一层光膜。

它是釉外光，在光的折射下会呈现多种色彩，这种光就叫做“蛤蜊光”。

从物理光学角度来看，这是一种光的“薄膜干涉”现象。

这种光的干涉现象，在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。

瓷器上的釉上彩，年代久远由

氧化物析出形成薄膜，或在存放环境中，外部物质在釉面结成透明薄膜。

就也会产生光的薄膜干涉现象，即出现“蛤蜊光”。

但是，由于各种颜料的化学组成不同，“蛤蜊光”的强度也不同。

正常情况下，通常以绿色较重，其余次之。

乌金釉、醤釉的表面，通常也有“蛤蜊光”。

甚至在白色瓷器釉面上，也偶尔可以观察到“蛤蜊光”。

形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。

这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。

“蛤蜊光”与“窑变”不同。