“剩下的那些单独的碎瓷片，你随便挑，挑出来去作首饰和饰物，就当我送你的。”

万晓雯听了也是吃了一惊，不由自主的道：“能拼出那么多的瓷器？”

陈林含笑的点了点头。

他刚才在检查那一兜子的碎瓷片的时候，就已经发现了，这一口袋的影青瓷片，相对算是挺完整的了。

至少有一半儿的碎瓷，都能修复成相对完整的瓷器。

这在碎瓷片里面，算是相当给力的了。

想来，应该是这位摊主的供货人，收的这批影青瓷片，是同一个地方统一划拉出来的。

估计是当初人们在掩埋这些影

青物件的时候，这一堆物件儿都放在了一起。

不知被哪个幸运的人，把这些影青瓷片给连窝端了。

陈林看着万晓雯，说道：“要是剩下的单独瓷片多，找人给你镶一副瓷画也可以啊。”

万晓雯还没有说话呢，那正数着瓷片的摊主听到了哎哟一声，一脸不舍的道：

“哎呀，帅哥啊，我这可都是正八经的古瓷片，不是外面那打碎的饭碗盘子上的瓷片啊”

“你拿这么好的古瓷片，来镶嵌瓷画，那岂不是糟蹋东西嘛。”

他说了两句之后，好像是才反应过来，这一口袋的瓷片马上就是客人的东西了。

摊主就直接惋惜的长叹了一声，道：“哎得了，你是买家，买回去就是砸成瓷粉来玩，咱也管不着啊。”

一番话，倒是把陈林和万晓雯，都给逗得笑了。

万晓雯还从没听过瓷画这个东西，就问陈林道：“瓷画？那是什么？”

陈林道：“瓷画，又叫古旧瓷片画，就是采用古旧的陶瓷片作为基础，再加上绘画材料来创造的一个新的画种。”

瓷画，并不是死板的单纯‘镶嵌’。

而是通过各种旧陶瓷

片之间的有机组合，“绘”制出山水、花鸟或古今的中外名画来。

20世纪初，油漆工人出身的立体派画家——布拉克，他将漆工用的木头纹理实物，直接置入画中。

作为其画面肌理的组织部分，试图打破传统绘画中的“虚假的真实”。

即：在二维平面上，描绘三维空间的传统透视作画技法。

以前，大画家毕加索，就曾将木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，以拼贴的形式，而成就非笔触肌理语言。

为此，他们极尽各种可能的大胆尝试。

在无所进展时，索性将字母、数字、直到现成的物品，直接拼贴到画布上，从而形成所谓的“综合绘画”。

事实上，这正是一种突破传统的积极探索方式。

从观念到形式，从技法到材料，从笔触到非笔触的有效实验。

这才成就了，非笔触肌理的有益导向与焕发。

毕加索与布拉克，他们两个这一做法，使画面材质、语言的表现，突破了传统绘画语言的固有框架。

把绘画空间、和结构表现的概念，向前大大推进了一步。

此后，许多不泥陈法的艺术家们，都进行了大量的关于材料与形式的有益探索。