那么在统治者的支持下，自然也会给青花瓷的生产，给予很大的人力和物力的支持。

所以青花瓷，很容易走上了一帆风顺发展的道路，才能够出精品。

所以，元代青花瓷的产生能够一下子成为了精品，其很大的原因就是站在巨人的肩膀的。

具有天域自古以来，制瓷工艺的基础，更重要是西域的苏麻离青的再次传入，和回回匠的东迁。

在这种万事俱备的条件上，青花瓷应时而生了。

并且是以高超的工艺技术制作而成，一经诞生就是精品。

更幸运的是，它契合了元朝统治者蒙古人的胃口，使其发展更加顺风顺水了。

元朝不足百年，真正称得上是“元青花”的瓷器，还得从其设立“浮梁瓷局”之后算起。

再加上元末战乱，真正生产元青花的时间更短。

从元末到现在也六七百年了，元青花存世量自然不多。

很长时间里，别说有意识的收藏，就算认识也不被认识。

在元青花以前，瓷器的绘画和刻花，都由民间的陶瓷工匠完成。

因为元末的战乱，北方的大量民间艺人和汉族书画家，不约而同云集到战事相对平静的后方景德镇。

专业画师的加盟，极大地提升了元末青花瓷器的绘画水平。

比如，我们在元青花月影梅纹饰中，就看到了王冕等文人书画的影子。

元末，景德镇的画师们，发现这种叫苏麻离青的东西的特点。

它有着忧郁的青中带紫，天然地适合用来书写自己的情绪。

江南的书生们，挤在狭窄的山水里，时间长了，自然蓄积了更多向外突破的力量。

苏麻离青，实现了蓝的发色突破，由近处的墨黑，到遥远的幽蓝。

景德镇的画师们，走出昨天的书斋，眼前的山水豁然开朗了。

那湛蓝色的松烟发色，艳丽浓烈，清晰通透。

凝聚处结晶斑兀

自闪烁，乌黑而浓重的结晶斑，向釉下凹去，深入胎骨。

肌肤一样的凹凸不平，状如起伏跌宕的情绪。

对自然的崇拜，对人生境界的追求，延续了两宋到元代的文脉。

青花画师们，在乱世中找到了情感共鸣。

他们躲在南方的天井里，画羁傲不逊的龙凤麒麟，瘦骨嶙峋的月影梅花。

画缠绕牵扯的夏莲秋菊，也画“八仙”，画“全真七子”。

他们也画英雄人物故事，鬼谷子下山助孙膑，蒙恬将军，萧何月下追韩信。

周亚夫屯军细柳营，尉迟公单鞭救唐王，刘关张三顾茅庐请诸葛亮，打虎英雄武松三碗不过冈……

画师们的英雄崇拜情结，诉诸于青花笔下，成就元青花最具独特性的人物故事题材。

大名鼎鼎的“元青花八大罐”，也被称为青花故事大罐上，个个都是不可多得的唯一。

除了亚洲私人收藏的——西厢记焚香图罐、与收藏在湾岛的锦香亭图罐之外。

其余六件均取材于民间英雄故事。

景德镇画师们，把舞台上的英雄故事搬到瓷器上。

以青花的方式，叙述内心的豪迈气概，为天域瓷器留下绚烂独特的一笔